电影导演：我有一个剧本系统

都是在寻找您说的那种‘残酷的诚实’。”听到这话，韩三坪首先绷不住了，

睁眼说瞎话是吧。从韩凌在自己办公室说要拍电影，到剧本拿来审核，才几天时间？

其实他不知道，确实是推翻了重来，演员都换了一茬。听见自己的说法被认同，

明格拉也是露出微笑，韩凌又继续说道。“说到剧本，安东尼先生刚刚也不可避免的，

提及好莱坞的三幕式结构，我其实也是‘救猫咪理论’的受益者。

《剑蝶》的首幕‘救猫咪’时刻，我就设计了马承恩为救孩童被仇家刺伤的场景。

不过三幕式的程序化就像精密的齿轮，确保故事在商业框架内高效运转，

尤其在类型片创作中，它就像武侠片里的兵器谱，让新手导演能快速找到叙事的趁手兵刃。

但中国观众的审美基因里，藏着比三幕式更复杂的叙事密码。

我们的传统戏曲讲究‘起承转合’，每个阶段都像水墨画的皴法，需要层层积墨。

记得在竹林对峙那场戏，按照三幕式可能会直接进入武打高潮，

但我们特意让两人先有15秒的眼神戏，剑未出鞘，衣摆已因内力震动泛起涟漪。

这就是中式叙事的‘转’，不是机械的情节点跳转，而是情感势能的临界点。

或许好莱坞的三幕式是建造高楼的钢筋框架，而中式的起承转合更像园林的借景艺术，

讲究‘步移景异’的情感动线。不过两者之间并无高低，但对改编自传统故事的创作者来说，

让现代观众在熟悉的叙事韵律里感受新意，或许才是更‘残酷的诚实’。

”不知道老外听没听懂，反正韩凌是说爽了，下面的一些导演也听爽了。姜闻，贾樟科，

以及宁昊等一众青年导演都鼓起掌来。甚至一些领导也露出笑容。主持人很专业，

先表示这次交流很有意义，然后马上进入下一环节。最后展映中美高校学生短片的环节，

还让华艺出了把风头。在现场宣布设立“青年导演孵化计划”之后，

华艺直接签约了3名国内学生导演，这就是行业领头羊的气魄。

之后的临时特别论坛和青年导演大师班，韩凌就没有关注...